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最近读完几本书，村上春树的《1Q84》I,II 两册，东野圭吾的《回廊亭杀人事件》和《绑架游戏》。

《1Q84》是施小炜的版本。我觉得他翻译得相当有水准，虽然我看过林少华翻译的只有一本，但还是强烈觉得施版更醇厚地道。从他之前翻译的《当我跑步时我谈些什么》起，我就喜欢他对字词的敏感、对节奏的拿捏。这次《1Q84》同样让我过足瘾，不少地方可圈可点。村上说他跑马拉松，是为了能有体力写小说。作为一个急躁没有耐心的人，我能深刻体会到这一点。书写得很细腻，慢慢地一幕一幕缓缓拉开，像墨汁滴在宣纸上那般，一点一点化开，然后开枝冒叶，愈加繁盛。读来让人内心充盈，如梦如幻。一口气读完之后，意犹未尽，无奈只好拉长脖子等第三册。后来在浦东国际金融中心三楼一家书店看到了原版日文第三册，可惜看不懂，很是悽楚。

这次看的两本推理小说都应该是早期作品，但也不赖。《回廊亭杀人事件》一开始就给出了地图，让人畏惧，不过读着读着也就都了然于胸。到快结束时峰回路转，高潮迭起，结局我没猜到，确实很意外。《绑架游戏》也很有意思，主要讲设局。如何细致周到考虑各种因素，作好各种打算。有点像空城计，推猜对方心理和行为，加以应对。但如果对方知道空城计，那就不能再用了，必须计上加计。设的局还是很漂亮的，特别是拿赎金一段，不过“我”的行事还是有诸多漏洞，看的时候我不免忧虑重重。比如在家和公司上网看贴。只需稍加统计，看同一个 IP 出现的时段和频度，就可大致定位。虽然警察未必如此去做，但留下痕迹总归是败笔。又比如带女人去商场，绝对是把刀架在脖子上，把命押在运气上。

推理小说看多了，就知道不能轻易假设。很多时候，问题就出在刚开始想当然的假设。一直憋到最后揭开本来面目，在相声里叫抖包袱，在故事里一样就会起到彻底推翻的效果。彻底推翻的效果非常具有戏剧性和震撼力。《Fight Club》就是给我印象最为深刻的一例。《剪刀男》也差不多属于这一类。技巧也好，手法也罢，读者和作者之间的角力，便成为一种阅读的乐趣。《绑架游戏》我是猜到了大半，虽如预期，但并不影响阅读乐趣，反而有一种胜利的喜悦。

另外关于设局，我倒是很有感触。特别是工作和反垃圾邮件相关，对此更有体会。要从行为模式等等诸方面综合考虑，有许许多多潜在的线索和证据可以帮助定性。虽然留下的痕迹越少越好，但痕迹少本身可能就是一种反常的痕迹。所以像《绑架游戏》里面也设计了好多混淆视听的东西。既然是混淆视听的东西，就有可能被识破。所以能拖延时间，但未必能解决问题。所以设局一定要自恰。但这又谈何容易，一个谎言需要更多的谎言来弥补。一旦出现一个分支，便要预备更多的方案应对。只要一个地方出现纰漏，就是致命的。能规避到最后，只能算侥幸。

自恰也并非不可能，但要无比细致地去谋略，就像下棋，要考虑的不止接下来的一步或者两步，而应该准备好更深的三步，四步，以确保万无一失。就像《嫌疑人 X 的献身》，不止一套策略。因为是推理小说，就必需最终有对手揭开谜底，所以设计了天才教授汤川这样的角色，但也恰恰因为设局的人也是天才，而这一点本身暴露了一些可能性，加上两者相识，最后争锋，石神才落败。但若在现实中的话，一切归于沉默，无人能知，无人能解。谁也不知道究竟发生了什么。这样的设局走到了最后，就是绝对的胜利。

碰巧今早看报纸说，女医师下药男友，分尸运走砌入墙内的新闻。我无比震惊，如此弱智的手法无异于自杀。为什么要留下尸体呢？砌在墙里做木乃伊么？如果要毁尸，就得彻底，全部烧光，化掉，磨成粉，散入无形之中。但这个处理过程也要干净。如果不毁尸，就不能让人起疑，要造成自然的假像。但这相当不容易。当然，话说回来，女医生属于冲动犯罪，进化的牺牲品，没有谋略之说。

当然，有关设局，不光用在犯罪。做生意也好，处理人际关系也好，方方面面都可以善加利用。仔细观察的话，我们的身边无处不在。或明显或隐约，或善意或恶意。